導演思維

作者：肯 ． 丹席格爾
出版社：PCuSER電腦人文化
出版日期：2007年08月31日
語言：繁體中文 ISBN：9789861990309
裝訂：平裝
叢書系列：NeoArt
規格：平裝 / 352頁 / 17*20cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
出版地：台灣


內容簡介

　　關於電影導演的神秘性早已著墨甚多，所以導演的技能與藝術早已被一堆吹捧之詞所淹沒，此種溢美可以理解，電影──不論是賽璐璐膠卷或是數位──都是二十世紀的藝術形式，電影的成功幾乎都榮歸於導演。吊詭的是，導演仍舊是一種把隱秘作為優勢的職業，所以，相對於其他製作過程中的關鍵角色，導演的手法也比較不為人所知。本書的目的之一，就是要闡釋導演的工作，也希望藉此幫助讀者成為更優秀的導演。走向更高明的導演之路，就是要去探索導演的工具並了解如何施展這些工具，讓合格的導演成為更好的導演，優秀的導演成為偉大的導演。

　　陳述了我的超級偉大目標之後，請容我稍稍退回一小步，釐清本書目標的脈絡。首先，這本書要檢視導演在製作過程中所扮演的角色。電影製作不只是商業片與菁英藝術電影這兩種形式，它更是一種團隊合作，對於完成一部電影來說，製作人、攝影、藝術指導、音效設計、剪輯、作曲、編劇以及演員都貢獻良多。許多人習慣將導演類比為管弦樂團指揮或是球隊教練，就某種層面而言，這種類比法還算不錯。導演必須特訓各懷才幹的一群人，成為一個致勝團隊、還要統一發聲，而此一團體的總表現一定要優於各自其政的總成績。這是導演的挑戰，相對於稱職或不夠格的導演來說，這也是優秀導演與偉大導演能勝出的原因。不過要能完成此等任務，導演必須同時是政治家、技術人員、說故事的人以及藝術家。

　　本書的焦點雖然放在導演身上，但這並不表示製作人、編劇或是演員沒那麼重要，對一部成功的電影來說，這些部分都缺一不可。不過，大家都已經充分了解他們的角色，因此本書的目標就是要讓導演的角色與他們一樣清楚分明。

目錄
top

第零章 前言
第一章 導演做些什麼-簡介
第二章 導演思維
第三章 合格導演
第四章 優秀導演
第五章 偉大導演
第六章 文本詮釋
第七章 攝影機
第八章 演員
第九章 塞吉艾森斯坦：歷史性對話
第十章 約翰福特：詩意與英雄主義
第十一章 喬治史蒂文生：美國特色-慾望與良心
第十二章 比利懷德：危急存亡
第十三章 恩斯特劉別謙：浪漫的生命力量
第十四章 伊力卡山：戲如人生
第十五章 法蘭索瓦楚浮：孩子萬歲
第十六章 羅曼波蘭斯基：存在的孤獨
第十七章 史丹利庫柏力克：現代生活之陰暗面
第十八章 史蒂芬史匹柏：童年永誌
第十九章 瑪格麗特馮卓塔：歷史生命與個人生命的交會
第二十章 盧卡斯穆迪森：同理心與其極限
第二十一章 凱瑟琳布蕾亞：情慾戰爭
第二十二章 瑪麗哈倫：名流與泛泛之輩
第二十三章 結論

序
top

致謝

Acknowledgements

　　我在紐約市立大學（New York University）教授學生製作課程，也在阿姆斯特丹毛利茲賓格影藝學院（Maurits Binger Film Institute）教導專業製作人與剪輯工作者，這些經驗積累而成了這本《導演思維》（The Director’s Idea）。我在早期的著作中曾經詳細探討過編劇與剪輯的敘事工具，而今學生與專業工作者又鼓勵我要進行導演敘事工具的整套體系。

　　像《導演思維》這樣的一本書，當然需要也的確獲得了來自四方的協助。我要感謝富克出版（Focal Press）的企劃編輯艾利諾?阿克提皮斯（Elinor Actipis）、貝奇?戈登-哈瑞爾（Becky Golden-Harrell）與保羅?葛特爾（Paul Gottehrer）也各以一已之力，讓這本書終於得以完成；我還要向幫忙準備企劃的朋友毛拉?諾蘭（Maura Nolan）表達謝意，而德夫?華普納（Dave Wapner）幫忙準備初稿，在此一併致謝。

　　最重要的，我要謝謝妻子伊達，她在初稿準備階段幫了大忙，她也一直是我寫作期間的臨場編輯，顯現出她的不辭辛勞與珍貴無價。

　　我也要感謝所有的外部審稿者，特別要向天普大學（Temple University）的華倫?巴斯（Warren Bass）指名致謝，在他審閱之後本書得以更臻完善；我要感謝他的才智、敏銳與熱情，我真希望自己能造就這本書就跟他所為我規劃的藍圖一樣出色。

　　最後，這是一本為了導演以及意欲成為導演的每一位人才所寫的導演之書，此書的缺失由我個人承擔，不過，我希望本書已表達出我對於擔任導演從未消減的熱情，我也期盼對本書讀者來說，亦是如此。

肯?丹席格爾（Ken Dancyger）2006年1月於紐約


內容連載:

http://www.books.com.tw/books/series/series9789861990309-1.php